在中国，你再也找不到这样“失败”的导演。
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21年的执导生涯，只拍出了3部电影，每一部都鲜为人知，票房惨淡...
身为制作人，却长期游离在演艺圈之外，电影被封禁，没人愿意给他赞助...
甚至在质疑某一线流量女星获奖作假时，直接被其粉丝围攻辱骂，称之为“九流导演”，“野鸡导演”...
他叫做：李杨。
你或许没听过这个名字，或许也没看过他的电影。
毋庸置疑，在商业和名利方面，他是“失败”的；但在艺术和电影方面，他绝对是成功的，至少很多人影迷心中，他算得上中国的良心导演。
因为中国的导演阵营，真没有几个人，像李杨这样，敢于发声，敢于将镜头对准社会偏僻角落，揭露人性的阴暗面。
并且从18年前，那部震撼人心的处女作，就这样做了——
《盲井》
90年代末，中国偏北部地区山西大同，煤矿业发达。
在利益的驱使下，各种的私人煤窑厂应运而生，有大的，有小的，有正规的，也有“黑窑子”...
但对煤矿工人来说，大部分私人窑厂都一样：不签劳动合同，大通铺，管吃管喝...
就算这样，每年从农村外出打工的人，为了挣快钱，挤破头想进煤窑厂讨活。
16岁的辍学少年元凤鸣，也想挣快钱，刚下车站，就跟着宋金明和唐朝阳两名中年男人，进了一个“黑窑厂”...
煤老板说：50块钱一天，能干就干，干不好，马上卷铺盖滚蛋。
元凤鸣觉得自己很幸运，很快就能赚够学费，重新回去上学去了。
但单纯的他不知道。
宋金明和唐朝阳，表面上是两个普通的矿工。
实际上，他们却做着见不得人的勾当：靠杀人发财。
他们在车站蹲点，把独自在外的民工诱骗到煤窑厂工作，将其杀害后制造成矿难假象，然后冒充死者家属向矿主索要赔偿金。
轮流扮成死者亲戚，朋友，老乡...一个哭喊，一个要钱。
分完抚恤金后，俩人直接把受害者的骨灰冲进马桶，视人命如草芥。
每骗一笔钱，就重新找个“亲戚”，换个煤窑厂，继续行骗。
而刚进入社会的元凤鸣，就以两人“侄子”的身份进入矿井，成了他们新捕获的“猎物”...
第一天下井，深不见底的黑暗，让元凤鸣吓得直哆嗦，心里打起了退堂鼓。
宋金明毫不客气地对他说：害怕了是不是？胆子咋那么小呢？想赚钱，那他妈就不能怕死，知不知道啊？
渐渐地，凤鸣咬牙坚持，适应了艰苦的矿井生活...
第二天，宋金明和唐朝阳领完工资，带着元凤鸣去赶集，结果一会功夫，元凤鸣就不见了踪影。
两人以为人跑了，埋怨到嘴的鸭子飞了时，善良的元凤鸣却提着一只鸡，出现在了面前，为了报答他们。
心狠手辣的宋金明，在这一瞬间有了恻隐之心，但被早已黑暗侵蚀的两人，并不打算放了他。
第三天，凤鸣坐在房间里安静地看书，宋金明和唐朝阳终于不耐烦，在房外商量起了计划。
这一次，两人决定按照老规矩：一下矿井，就把姓元的小子弄死...
这部电影《盲井》改编自刘庆邦的小说《神木》，题材则来源于中国1998年三大特大矿洞诈骗杀人团伙案，2003年在香港上映，是李杨导演的首部作品。
在当年，击败张艺谋的大片《英雄》，获得柏林电影节最佳艺术贡献银熊奖，并同时席卷了其他电影节的三十余个的国际奖项...
戛纳电影节的评委说：
“这是一部好电影，它立体地展现了中国电影，除了张艺谋、陈凯歌以外，提供了另一个侧面。”
16岁的元凤鸣扮演者王宝强，也凭此斩获了台湾金马奖最佳新人奖，是他演艺生涯的起点。
电影讲述了一个关于人性和道德的故事，两个生活在矿区的民工，靠害人赚钱的故事。
但最可惜的是，这部背后获奖无数，备受国外和影评人赞誉的电影，在中国大陆惨遭封禁，导演李杨也因此被禁拍3年。
电影结尾，宋金明和唐朝阳把凤鸣骗进矿井中。
唐朝阳说：凤鸣，想家了吧？
凤鸣：想，咋不想呢。
唐朝阳随后说：那让你二叔送你回家吧！
这番对话，就像两个身处地府的黑白无常，对受害者下达的死亡通告，将人性的恶与复杂展现得淋漓尽致。
最后因为贪婪，唐朝阳和宋金明发生了冲突，最后被炸死在了矿井里。
而凤鸣，却因祸得福从井里逃了出来，还意外得到了两个“恶人”的死亡抚恤金...
在阳光的映照下，那口深不见底的矿井，像极了人性的深渊，难以挣脱。
相比电影的艺术性加工，现实中那些真实事件，则要可怕的多。
1998年，那三起“杀人骗保”的案件，十分相似，都是几个矿工为了骗取煤矿的几万元赔偿金，不惜设下赌局，骗工友服下毒药毙命，然后以“亲属”的身份领取赔偿。
他人生命，成为发财工具，即使对方是自己的同乡，朋友，甚至是同学...
最后三起案件的总人数，竟达到了惊人的176人，令人毛骨悚然。
在这些犯罪者身上，我们看不到人性的闪光，看不到道德底线的存在，看到的只有泯灭人性的残忍，血淋淋的悲剧现实，深不见底的黑暗...
他们这群人，是生活在贴近地狱的地方。
李杨在拍完《盲井》后，始终为这种道德混乱和人性迷失而焦虑揪心。
他想不明白：人，何以能够如此残忍？何以能够毫无人性？
遗憾的是，几年之后，我们依然无法回答，所能感受的只有彻骨的寒意。
我一直把李杨导演，看做是底层社会的记录者。
1999年，李杨偶然间看过一篇报道，讲述的是被拐妇女从被害人变成加害人，最后被判了死刑。
这个故事令他觉得不可思议：是谁把一个善良的人，变成一个作恶的人？
在被禁的三年里，李杨投身到被拐妇女相关案件的调查中，并一步步加深细节，撰写剧本。
7年后，他抵押房子，砸锅卖铁拍出了第二部电影：《盲山》
再次将镜头聚焦在了大山里“拐卖妇女”中的底层人性和生活苦难。
但无论是《盲井》，还是《盲山》，李杨从没有刻意站在道德制高点，去批判任何东西。
只是用留白和隐喻，仄仄平平深度刻画了真实复杂的人性。
所以，在电影中，在十恶不赦的坏人身上，既能望到充斥的狠心，也能望到残存的善意...
也正因此，透过电影《盲井》，我们可以看到，人性道德沦丧的背后，是社会结构的缺失。
揭示出我们社会的很多角落，是缺乏法律的，公平和正义是匮乏的，罪恶遍布横生，生命是卑微且渺小的。
《盲井》由井见心，在那黑暗的矿井中，最可怕的是心盲。
当有一个不好的环境和条件时，人的恶就变本加厉。
如果没有频频发生的矿难，如果没有发矿难财的机会，就不会有真实版的《盲井》在法律和人性的眼皮下反复上演。
电影《盲井》，不仅仅是一部电影，更重要的，它是过去时代，当下时代，未来时代数不清的“盲井”事件的缩影，真实且残酷地不断发生着...
盲，是一种选择性的视而不见。
用导演李杨的话说：他们是眼睛“死”了，和眼睛“瞎”了不一样。
