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《十月围城》剧情(解读《十月围城》的悲情)
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有一部电影，看过的会念念不忘，刷过两遍的会慨叹，看过几遍的会不得不顶礼膜拜。这不是《教父》那样的殿堂级大片，也不是《变形金刚》那样的史诗级科幻，更不是传奇或经典，而是一个小人物在大背景下的成长与死亡故事。
《十月围城》很有气势。该剧由陈可辛、陈德森执导并监制，甄子丹、范冰冰、谢霆锋、李宇春、梁家辉、曾志伟等明星云集。《十月围城》的背景也很神圣，推翻腐朽的封建王朝，为了改革，为了解放神州大地。
电影《保镖与刺客》
《十月围城》的整个背景充满了神圣的色彩。无数小人物为了高举理想主义的大旗，上演了一系列慷慨赴死的悲剧。这种感觉充满了史诗般的感觉，却是建立在一个又一个小角色的基础上。与其说是伟大的事业赋予了这些小人物辉煌的历史，我想，是这些小人物把悲惨的革命渲染成了神圣的背景。
《十月围城》把所有的巨星都拉近了与世界的距离，扮演普通人的角色。它摒弃了空洞的历史文本，转而塑造小人物来填补全片的精神世界。这种技术更加感性，就像植物的根更真实地与土壤相连一样。
我将解读三个小人物心中的爱来分析这部充满活力和颗粒感的《十月围城》。一个小人物是如何被赋予历史光辉的？普通的情感如何掩盖光荣的革命光环？
《十月围城》中小人物的反理想主义情怀
几乎所有的电影，都带着某种对现实的不满，在理想主义的框架下被表现在银幕上。无论是满足观者的某种欲望，还是 *** 某种痛点，这类手法的运用贯穿了整个电影史。
作为第七艺，相当重复。不管是成型还是毁灭，都是重生还是湮灭。某种空洞情感的无限放大，必然有其对立的艺术诞生。《十月围城》的背景是孙中山先生回国，决定揭竿而起。与那些为革命而死或波澜壮阔的革命战争场面不同，陈德森有意将主角从革命理想主义者变成一个更有家国情怀的小人物。这是电影的情感基础。
王复明，一个少林和尚，他的刺客独自死去
比如《建国大业》，充满了理想主义、牺牲精神、无畏精神等光辉特质。而用它拍摄的《十月围城》却反其道而行之，用一群小卒作为碎片，在一个巨大辉煌的瓷盘底部拼凑出一个破碎的角落。
京剧蓝调方弘，为父报仇，挡住刺客
比起喊口号的理想主义所固有的距离感，司机、玩家、乞丐这样的普通人更真实。当我们仰望理想时，只能看到整体。然而，当我们俯视社会底层的小人物时，我们可以看到整件事，整件事。所以更能引起观众的共鸣，也更能把人物的一些特点传达给观众。比起春雪中的美好，下里巴的人都知道。这就是电影的艺术。
邓思迪，两全其美之道。
影片中邓思迪这个角色让我感触最深的，不是其他角色不好，而是这个角色身上有我最羡慕的爱和善良。
他一生都是孤儿，被主人李玉堂收养抚养。他和他的主人李世光差不多大。他忠于他主人的家庭。不管你想让他做什么，只要他的主人开心就好。邓思迪的理想是娶街边照相馆的瘸腿 *** 姐为妻，然后为主人家卖命。这是他最简单的理想。
李玉堂为邓思迪求婚。
当一个人的一生只剩下两件事的时候，这种纯粹而极端的理想是非常尖锐而缥缈的，但如果这两件事是简单的拉一辆车和爱一个人，那么就会极其现实。一辈子给主人拉车，然后一辈子爱一个女人。
普通被告席上的邓思迪
在孙中山回国之前，邓思迪得到李玉堂的许诺，为他提亲，满足了他所有的人生理想。之后，邓思迪在河边答应阿春，明天回来就娶她。
如果邓思迪没有求婚，最后死了，那只能叫遗憾，但是他许下了诺言，死了。这是一场悲剧。这种悲剧最重的是他不知道自己在做什么，也不知道自己面对的是什么。他只需要做两件事，一是忠于老爷，二是爱阿春，为此他什么都可以做。
临死前对春许下承诺。
邓思迪的单纯是悲剧的完美背景。作为一个普通的司机，他根本不知道什么是革命，但是为了他的忠诚，他愿意为他少爷的革命冒生命危险。当李玉堂为他求婚时，邓思迪的生活得到了满足。他实现了所有的理想，但他的梦想仅仅一天就破灭了。
邓思迪，一个不识字的司机，让春给他学习。
非革命者游游资源网为革命者而死。他不知道自己做了一件多么伟大的事情，但是他用自己的自我造就了陈少白等人的自我。这种牺牲，带着革命的光辉，与小人物的平凡朴实形成鲜明对比，让人扼腕叹息。
为爱而坠，为善而死——刘郁白
刘郁白这个角色本身就有着复杂的人生经历。他爱上了他老父亲娶的小妾。他的父亲很生气，他的爱人因为他的名字上吊自杀了。从此沦为街头乞丐，沉迷于大烟烟雾的幻觉中，以达到避世的想法。
带着家庭铁扇的刘郁白
《刘悠悠资源网》中的人物白宇有一种现实与虚幻的游离感。最后，当李玉堂把家里的铁扇递给他时，他实现了自我回归。这是逃避世界的终极表象:从虚幻的逃避到真实的宣泄，直至死亡。一个是爱，一个是善，从逃避世界到彻底打破过去，不屈不挠的离去也是他深爱的最完美的陈述。
一个人守着它，一万个人也不能强迫它——刘郁白
因为李玉堂的帮助，他记起了自己的恩情，最终选择了报了命。他是革命者吗？不，但他为革命而死。在刘郁白这个角色中，你可以真切地感受到一个脱离理想主义的小人物感情的颗粒感。什么革命，孙中山，前途，对他来说都不重要。他只记得自己爱过一个不该爱的女人，然后有了一个帮助自己的恩人，仅此而已。
乞丐形象的刘郁白，得到李玉堂的施舍后，去抽烟斗。
不经意的行动让事情发生在有心人身上。比起单纯的义男，他更真实。不管在他面前或背后发生什么，我都求死。刘郁白为陈少白等人挡住了几十名刺客的去路长达十几分钟。铁钩一次又一次带走他的一块血肉，他依然不肯退缩。他不是为了革命，而是为了自己作为一个小人物最纯粹的感情:他为爱和善良而死。
刘郁白心爱的女人。
真正的刘郁白，衣服越穿越宽，永远不会后悔。这是真实的，而不是为英勇革命而牺牲的神圣形象。他一直坚持自己。
迷茫的父爱成为拯救的灯塔——沈重阳
欺软怕硬，嗜赌成性，缺乏原则和底线，贪财，这样的人是个烂人，但这样的人还有另一个身份，叫父亲。
因为赌博，妻子带着孩子离开了他，于是他更加堕落。他可以为了钱做任何事，这是他的困惑。毫无疑问，沈重阳这个角色有很多映射，照在那些不求上进，吃等死的社会底层的人身上。他们也可以被称为没有方向，没有未来的迷茫者。
沈重阳追着马车就为了看女儿一眼。
但沈重阳有自己的未来，那就是孩子。当月如说念慈可以认出他是他的父亲时，他找到了自己的目标。沈重阳武功惊人。他为清军卖命，为了钱，为了爱情，答应月如保护李玉堂。两种身份的对比是一种倒退。
郭沫若在《浪漫主义与现实主义》中说:“从现实出发再回到现实，置生死于度外”。
沈重阳梦中的家庭团聚场景
沈重阳从孩子身上找到的自我，就是他回归的终点。最后，用生命保护李玉堂的目的也可以理解为，为了得到女儿的认可，他甘愿牺牲。他找到了比生命更重要的东西，不是革命，也不是孙中山的大爱，而是女儿的认同。
是什么让一个人成为一个人，不是名字，而是身份。沈重阳唯一干净的身份是念慈的父亲，不是清军的走狗，是赌场的常客，是贪得无厌的败类。
赌桌上的沈重阳
每个人都在寻找自己的价值和身份，从孩子，到夫妻，到父母。这是每个小人物都有的身份，却是沈重阳可以用生命换回来的东西。
土里升华出来的小人物悲剧，才是《十月刺客》的真情流露。
无论是马车夫，乞丐，还是贪婪的赌徒，这些都是平常生活中的普通人，但在《十月刺客》中没有一个有好结果，这是悲剧。我们对大人物的死没什么感觉，比如何鸿燊，但往往小人物的死更让人感动。
比如滴滴打优优资源网约车事件，IT员工事件，包括富士康事件，都是世界上的普通人，甚至是身边的普通人都能接触到的，所以我们感同身受，感到愤慨。司机的爱，街角邋遢乞丐的爱恨情仇，街头流氓的正义与迷茫，都比高举大旗的光辉人物更接地气。
红遍 *** 的乞丐犀利哥，是一个被爱情困住的男人。
从土壤里走出来的现实主义形象，背后带着革命的光辉色彩，再加上悲剧的结局。这就是《十月围城》，理想主义背景下小人物现实主义的成长到死亡的过程。
