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三景(范宽《三景》赏析)
(资料图)
宋代是中国历史上承前启后的重要时代，是中国传统山水画的巅峰时期。校画和文人画相互关联，齐头并进，名家层出不穷。空之前的作品很多，优雅精致的品质。五代末至宋初，山水画开始分为北方派和江南派。郭的《图观》在评论宋初的山水画时曾说:“唯一的山水画是应秋李成，长安关通，华远范宽。只有入迷了，才高人一等，三校有名。”他又说:“气象萧瑟，烟林清旷，细锋突出，墨法含蓄，营山之制也；石身坚，杂树茂，台阁古雅，人物闲适，关之风也；山厚，势强，笔都抢，人和房子都有质量。范作品也。“在郭的作品中，李成、管同、范宽是山水画史上的巨擘。他们影响了宋初的山水画，横扫齐、陆，影响了关、山。他们是北方山水画派的大师。
李成(公元？—967)，字贤熙，唐朝宗室后裔，世态变迁失意。擅长画山水自娱，擅长饮酒，晚年擅长旅游。他的山水画，据《宣和画集》记载:“所画的山林险峻，平远，险易，曲折。飞流、险栈、绝沟壑、水石——风雨、云、雪、雾的形状，都吐在胸中，写下来。”
[宋]李成，《阅碑石图》绢本墨色126.3104.9cm，日本大阪市美术馆藏。
《读碑图》(图中人物为王小华)是李成的传世之作。它表现了一个骑着毛驴的旅行者在冬天驻足于一座古老的纪念碑前观看碑文，纪念碑周围有几棵枯萎的冷树。画中，碑身残迹正面沾有淡墨，斑驳不堪；纪念碑周围的枯树盘卷着，树枝下垂如蟹爪，用笔尖磨得锋利；岩石斜坡又圆又潮湿。光秃秃的岩石与世隔绝，荆棘和小草枯萎，所有的景物都衬托出一种无限凄苦的气氛，孤独而凝重，蕴含着山水画中耐人寻味的哲理。
[宋]李成《寒林叶萍图》，绢本墨水笔，12072.2厘米，台北故宫博物院藏。
《寒林中的叶萍》画面显示，在叶萍萧瑟的隆冬，长松耸立，古柏苍苍，枝桠交错，老根打结，河道蜿蜒曲折，仿佛凝固凝固，薄雾空直抵天际。右上角有宋徽宗题写的“李成林瀚叶萍”字样，前面有“御书”的半个印章，画的上方有题着甘龙的一首诗和一个收藏印章。
[宋]李成《修远茂林图》绢本45.4 141.8厘米，辽宁省博物馆藏
【宋】李成帛版《清鸾小寺图》浅色111.456cm。美国堪萨斯城纳尔逊艺术收藏馆。
【宋】李成绢本《寒林骑驴》162100.4cm美国纽约大都会博物馆收藏。
[宋]李成《乔松平原图》绢本墨笔205.5126.1cm，藏于日本成怀堂图书馆。
传[宋]台北故宫博物院藏李成林瀚图
关通，生卒年不详。学习郝静，把郝静的勾、揉、染、点的全景山水和山水画技法推向成熟。“文笔很辣”，往往一笔而成。“其辣形使游游资源网迸水”，《宣和画集》说它“一点点脱，笔越简，灵越壮，景越少，意越长”。
【五代】台北故宫博物院藏绢本《关山行旅图》144.456.8cm。
画面中间，一条河流自左向右向下倾斜，将画面分割成锯齿形构图:河流右侧群山叠翠起伏，寺庙若隐若现。用“高远法”向上画出一座巨峰，突兀高耸，状如卷云，为郭卷云之一声。一座桥连接着两边，桥上和左岸都有旅人，或骑驴，或走下山路，点出了“旅行”的主题。下面，用“平原法”开山寨店。有游客在其中穿行或休息喝茶。有女人在生火烧水。商店后面有一个猪圈。空地上有小孩子在爬，在玩，有鸡犬在游荡。是平淡和谐的生活场景。
【五代】关通《秋山晚崔涂》绢本，色140.557.3cm，藏于台北故宫博物院。
画面中间主峰画得险峻，山涧寒林秋树丛生，溪水曲折垂下瀑布，气势磅礴。画中无钱，边上只有明代王铎的题字，定为“关通真笔”，号称“深峻结，骨壮”，“雄浑之气，超越笔墨”
【五代】管同《山溪待渡》绢本水墨画，156.699.6cm，台北故宫博物院藏。
宋人把管同的山水称为“坐于险峰，远眺穷谷，立于高峻者，皆可一蹴而就。”它的形状很别扭，突然喷涌而出。“这张图正好说明了这个特点。画中无钱，诗堂题名《童贯行图》。
范宽(？—1031)，这个词是中性的。野性，大方，嗜酒，不落俗套。他擅长画山水，初学李成，后来认识到“师从他人，不可师从他人”，于是隐居至南和太华，创作山水感，写景写骨，自成一家。其画峰苍劲凝重，气势磅礴，给人以雄伟险峻之感。
【悠游资源网宋】范宽《西山之旅》绢本水墨206.3103.3cm台北故宫博物院藏
这幅画是中国古代全景构图水墨山水画的杰出作品。这幅画有力地表达了对祖国壮丽山河的赞美。在构建优优资源 *** 图的技巧上，山脚下有一片白雾，让你可以看到山的远方，但小寒山外突然浮现出一座巨大的山峰。山顶茂密的枝叶和悬崖褶皱清晰可见，一触即发。这种远近视角产生了令人惊叹的景象。
【宋】范宽《雪山寺图》绢本色182.4108.2cm，台北故宫博物院藏。
中间山石的树木出现在画面正前方，不留空余地，让观者感觉有一股寒意袭来。四面环山，直指苍穹空，深谷中，密林掩映着萧寺，山石间，“溪深而空，水声声”。由近及远叠起的群山“以势而断”，山脚下的冷树如铁扫帚般苍劲，显示了范宽“写山真骨”、“以山传神”的精湛功力。
【宋】范宽《雪景寒林图》丝墨193.5160.3cm，天津博物馆藏。
此图峰峦耸立于屏，山势巍峨，山谷清冷，寺庙隐现；古木成林，板桥冷泉，流水从远处蜿蜒而下。真实生动地展现了秦陇山川雪后的磅礴气势。墨厚润，皱染，屑分分明，浑然一体，细密的雨滴在苍劲粗犷的轮廓中打皱，呈现出岩石枯树尖枝的质感。这张图一直被广泛重视。
[宋]范宽《独坐流水边》绢本，色166.1106.3cm，台北故宫博物院藏。
山中叠蟑螂，山势起伏，深坳中飘着云雾，被吞噬毁灭，更加强了忘我在山中的感觉。在居住期间，我经常整天坐着，环顾周围的自然景观，寻求绘画的乐趣。范宽“作景有感”，观察山林中的早雾晚霞、晴雨雪、季节变化，生动刻画山川河谷。
